Le chant Klapa est un chant traditionnel polyphonique homophonique non accompagné. Le phénomène du chant klapa est un phénomène continu et relativement ancien, mis en garde par des chercheurs et des musicologues à la fin du XIXe siècle (Cuba, Cook). La tradition de la klapa et de la chanson klapa telle que nous la connaissons aujourd'hui se forme au milieu du XIXe siècle, à une époque où les identités culturelles et musicales des villes méditerranéennes de nos côtes et de nos îles, en particulier en Dalmatie, étaient profilées. Il se produit dans les classes populaires de la société en raison de l'harmonie de l'état spirituel existant dans les villes méditerranéennes de l'époque. Le style de chant a évolué au fil du temps, passant de la forme de chant typiquement traditionnelle (chanson klapa) et de l'existence de la klapa, à une forme de chant professionnellement définie et organisée, qui de nos jours, avec son style de présentation, est plus dans le style de que la musique traditionnelle.

Les chansons Klapa sont des homophones et des airs capella, reconnaissables à leur structure musicale intrinsèque - le mouvement des lignes mélodiques des voix, la construction harmonique et le contenu des paroles de l'air. La forme la plus courante des cordes vocales polyphoniques est la tonalité à trois voix et à quatre voix, une syllabe harmonique serrée qui se termine presque en position tertiaire, un accord par lequel les terminaisons klapa sont reconnaissables. Les chansons sont chantées en majeur, dont la base harmonique est un quadruple ou triangulaire tonique, dominant et sous-dominant. La mélodie de l'air est toujours accompagnée d'une deuxième voix sur la terrasse, tandis que la troisième voix, le baryton, a pour tâche de remplir l'accord. Il se caractérise par un saut de VII. Degré au 5e degré au-dessus de la tonique du genre de ton durian en cadences harmoniques. La tâche de la basse est d'indiquer clairement les fonctions harmoniques dans la position de base.

Les paroles des chansons de Klapa sont principalement des chansons d'amour, allant de poétiques, gaies, optimistes et humoristiques à des paroles de sentimentalisme exagéré. L'atmosphère spécifique créée par l'intégralité du texte et chanté dans la chanson klapa dalmate recherche la liberté dans la conception métropolitaine-rythmique (mode de performance parlando rubato).

La formation du chant klapa dalmate a été influencée par le chant liturgique et paralyturgique du rite occidental (chorale grégorienne, chant glagolitique, chant folklorique), l'organisation de l'activité musicale des zones urbaines et urbaines-rurales en Dalmatie, les mélodies italiennes ou d'Europe occidentale, mélodie d'airs venus d'au-delà. intérieurs, y compris les soi-disant. chansons de la vieille ville, etc. Le répertoire des klapas dalmates contemporaines à ses débuts était principalement caractérisé par un thème d'amour et, depuis la fondation du festival Omiš, il couvrait presque tous les aspects de la vie moderne en Dalmatie.

Les différences dans les formes formelles et organisationnelles de la klapa à travers l'histoire sont importantes, et il existe trois modèles de la klapa: la klapa traditionnelle (folk), la fête et la klapa actuelle (moderne).

(Texte tiré de la décision du ministère de la Culture de la République de Croatie sur le chant Klapa en tant que bien culturel immatériel de 2008)